Met Opera в Ню Йорк продаде 72% от билетите този сезон, което е увеличение от 66% и най-високото ниво от пандемията насам
НЮ ЙОРК (AP) — Метрополитън опера продаде 72% от наличните си билети този сезон, което е нарастване от 66% през 2022-23 година и нарастване от 61% по отношение на първия му сезон след пандемията.
Боксофисът остана надолу от 75% през 2018-19 година и плануваните 76% за 2019-20 година преди средата на март прекъсване, породено от пандемията от Коронавирус, сподели компанията в четвъртък.
„ Ние сме на добър път във връзка с нашите продажби на билети и най-впечатляващ е фактът, че публиката е удивително по-млада “, общоприет управител на Met Питър Гелб сподели.
Като вземем поради билетите с отстъпка, Метрополитен получи 64% от евентуалните си доходи от боксофиса, нарастване от 57% през 2022-23 година Гелб сподели, че купувачите на един билет, които съставляват 85% от публиката, са на междинна възраст 44 години, а абонаментната публика е приблизително 70.
The Met изтегли 40 милиона $ този сезон от дарението си и сега разполага с към 255 $ милиона, сподели Гелб, спад от 309 милиона $ предишния юли. The Met нае Boston Consulting Group, с цел да изследва намаляването на разноските, подобряването на билетите и набирането на средства.
„ Те и ние изчисляваме, че през идващите четири сезона вследствие на техните констатации и рекомендации ще имаме позитивен ход от сред 30 и 40 милиона $ “, сподели Гелб. „ Няма подозрение, че към момента се измъкваме от дупката на пандемията, както и други оперни компании. “
Възстановяване на продукцията на Джули Теймор от 2004 година на „ Вълшебната флейта “ на Моцарт, показана в съкратена британска версия по време на празничния сезон, води измежду 18-те продукции с 87% от наличните продадени билети. The Met ще предложи 17 осъществявания на „ Flute “ през идващия сезон, нарастване от 13.
„ Ние изградихме доста огромна публика за това, изключително от родители и баби и дядовци, които водят децата си, тъй като като фамилно шоу това беше нещо като оперен отговор на „ Лешникотрошачката “, сподели Гелб, имайки поради Ню Йорк Популярното празнично показване на City Ballet. „ Изпълва къщата с публиката на бъдещето. “
Постановката на Франко Дзефирели от 1987 година на „ Турандот “ от Пучини е на второ място с 82%, следвана от новата режисура на „ Кармен “ на Бизе от английската режисьорка Кари Кракнел с 81%, премиерата на Met на „ X: Животът и “ на Антъни Дейвис Times of Malcolm X ” със 78% и възраждания на „ Madama Butterfly ” на Пучини (75%) и „ La Bohème ” (74%) и „ Nabucco ” на Верди (72%).
Сред други нови продукции, „ La Forza del Destino “ на Верди е продаден със 71%, „ Florencia en el Amazonas “ на Даниел Катан с 68%, „ Dead Man Walking “ на Джейк Хеги с 62% и „ El Niño “ на Джон Адамс с 58%.
Възстановяванията на „ Fire Shut up in My Bones “ на Терънс Бланчард са продадени 65% и на „ The Hours “ на Кевин Пътс са продадени 61%. Възстановяването на „ Балът с маски “ на Верди се продава най-ниско с 56%.
„ Убеден съм, че сме на прав път във връзка с смесването на представянето сред безконечни класики и нови творби, “ сподели Гелб. „ Това е единственият метод, по който формата на изкуството в последна сметка може да напредне и ние би трябвало да опитвам. Не всичко ще бъде толкоз сполучливо, колкото бихме желали. “
The Met сподели, че има 84 934 нови купувачи на билети по отношение на 75 930 през 2022-23 година и към 25% от тях са посетили един от шестте модерни опери — и почти един на 10 от тази група се връща за друга опера.
The Met разгласява своя данъчен формуляр за годината, приключваща на 31 юли предходната година, който демонстрира, че музикалният режисьор Яник Незет-Сегин е спечелил $1,307,583, нарастване от $1,195,702 през миналата фискална година, а Гелб е спечелил $1,379,032, по отношение на $1,094,327.
Приходите през годината, приключваща на 31 юли предходната година, бяха 303,1 милиона $ по отношение на 281,6 милиона $ през 2022-23 година Вноските и безвъзмездните средства бяха релативно идентични - 185,1 милиона $.
